站長(zhǎng)資訊網(wǎng)我西瓜又來(lái)了，一枚經(jīng)常被別人誤認(rèn)為是妹攝的男攝影。
常駐深圳和廣州視覺(jué)中國(guó)簽約攝影師。
之前，曾寫(xiě)過(guò)一期關(guān)于后期營(yíng)造丁達(dá)爾效果的教程。但是，不是每張圖片都能夠用后期做這種效果的，大體來(lái)說(shuō)，適合做丁達(dá)爾效果的圖片基本是在非完全空曠的較暗的并且有光線(xiàn)照射進(jìn)來(lái)的地方，類(lèi)似一個(gè)帶一兩扇窗戶(hù)的密室，樹(shù)林這些地方就非常好。
但是，合適的場(chǎng)景并不十分好找，即使我們找到了差不多的場(chǎng)景，現(xiàn)場(chǎng)光線(xiàn)也可能沒(méi)辦法和想要的場(chǎng)景吻合，這時(shí)候，自己用燈具人造太陽(yáng)光就顯得非常必要了。
這里就用一張室內(nèi)的的照片做實(shí)例：
首先我們來(lái)看一下這個(gè)場(chǎng)景。這其實(shí)是一個(gè)婚紗攝影基地的教堂內(nèi)景：
這個(gè)場(chǎng)景內(nèi)所有的窗戶(hù)都是假的，里面是白燈管，所以一旦關(guān)上大門(mén)，就會(huì)成為一個(gè)名副其實(shí)的密室。當(dāng)我們把所有的燈都關(guān)掉的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)就是漆黑一片，但同時(shí)這也成為了人造陽(yáng)光的理想場(chǎng)地。
我們先把原圖曝光拉起來(lái)，看一下我的布燈情況：
請(qǐng)點(diǎn)開(kāi)大圖觀看
可以看到，在這個(gè)場(chǎng)景內(nèi)我放置了兩個(gè)燈，左邊柱子附近的上了柔光箱的以及右邊柱子后面一個(gè)比較高的燈。在這里，我們先不談左邊那個(gè)柔光箱里的燈，這個(gè)燈其實(shí)是用來(lái)拍正臉時(shí)給臉部補(bǔ)光的備用燈，在那次拍攝中基本沒(méi)太用到，只是放出來(lái)有備無(wú)患而已。在后期的時(shí)候需要把這個(gè)燈的穿幫擦掉。
這張圖，只用了右邊的燈，營(yíng)造了陽(yáng)光從“窗戶(hù)”射進(jìn)昏暗教堂的效果。這是一盞放在2.8米高燈架上的神牛AD200外拍燈，功率大概在1/4到1/2之間，套上了標(biāo)準(zhǔn)罩以及黃色色片。如果是熱靴燈，估計(jì)差不多需要全功率開(kāi)啟。如果在室外，或者別的比這里環(huán)境要亮一些的地點(diǎn)，那功率還得往上加。值得注意的是，這種營(yíng)造比較強(qiáng)烈的陽(yáng)光的燈具，一般情況下不要加比較大的柔光箱。因?yàn)殛?yáng)光除了清晨曙光和傍晚夕陽(yáng)光是比較柔和的之外，別的時(shí)候的陽(yáng)光都是比較猛烈的。只有裸燈或者較小的標(biāo)準(zhǔn)罩才能射出這種陽(yáng)光直射的效果，而且燈位一般來(lái)說(shuō)盡可能高一些會(huì)更自然。
我們接下來(lái)看一下相機(jī)默認(rèn)參數(shù)下的原圖：
可以看到，燈是從人物右方偏畫(huà)面后方的方向打過(guò)來(lái)的。為什么選擇靠后的側(cè)光而不是靠前的側(cè)光，這是因?yàn)槲覀冃枰谌宋锷砩洗虺鲫幱皩哟危绻麖目壳暗姆较虼蜻^(guò)去，很容易會(huì)導(dǎo)致人物身上高光區(qū)過(guò)多顯得太平?jīng)]有層次感。而且，我們還要顧及到場(chǎng)景中的光線(xiàn)，點(diǎn)開(kāi)大圖可以看到我這圖中，左邊的柱子并不是完全漆黑一片，每個(gè)柱子右邊的那一面或多或少都染上了金光，而得益于此，柱子的陰影區(qū)也不至于出現(xiàn)死黑的狀態(tài)。這是在現(xiàn)場(chǎng)數(shù)次調(diào)整光位之后得出的結(jié)果，我們?cè)诖驘舻臅r(shí)候，一定要注意也給環(huán)境打上層次感，這張圖中左邊柱子的一明一暗，金色面和陰影面的作用便是如此。而且因?yàn)槊扛佣加惺芄饷妫约词共皇侵苯邮芄獾牟糠忠策€有部分細(xì)節(jié)，只要稍做后期便可提取出來(lái)。
那么，前期打燈便到這里，接下來(lái)是后期階段，首先我們打開(kāi)RAW原圖：
可以看到，原圖的光影已經(jīng)基本成型，只是比較黃以及光比較大，所以我們需要做的只有兩大點(diǎn)：降低光比提取陰影細(xì)節(jié)以及將過(guò)黃的燈光調(diào)節(jié)好。
首先我們把陰影和黑色都提到+100，最大力度提取陰影細(xì)節(jié)：
降低20對(duì)比度，進(jìn)一步減弱明暗對(duì)比：
接著在曲線(xiàn)一欄，如圖拉出S型曲線(xiàn)，進(jìn)一步提取陰影并讓暗部變灰，為畫(huà)面增添復(fù)古的味道：
陰影和光比已經(jīng)處理的差不多，接下來(lái)是去掉燈光過(guò)黃的效果。我們需要的復(fù)古暖調(diào)，是偏橘黃的，而這里由于色片顏色不正以及白平衡的原因，黃色有點(diǎn)偏綠，不太好看。我們可以比較大刀闊斧的在HSL的顏色飽和度里，把黃色飽和度拉到“-60”：
可以看到，黃綠色已經(jīng)去除大部分，剩下比較復(fù)古的橘色和棕色，不過(guò)總體倒是有些偏紅了，可以在HSL的色相中把紅色往右拉“+20”，橙色往右拉“+10”：
然后我們就可以進(jìn)入PS了：
由于我們的燈光是認(rèn)為打上去的，所以我們可以給整體畫(huà)面做一層柔光來(lái)讓光線(xiàn)更加融入場(chǎng)景。具體步驟是ctrl+alt+2選取高光，然后通過(guò)ctrl+j復(fù)制圖層的功能，將所選的高光區(qū)復(fù)制成新的圖層，也就是高光圖層—-圖層1：
在圖層1上進(jìn)行高斯模糊，工具位置為“濾鏡”→“模糊”→“高斯模糊”，模糊的半徑為35像素，然后把圖層1的混合圖層模式改成柔光，如圖中矩形框框所示：
然后我們用ctrl+alt+shift+e蓋印一個(gè)新的合并圖層—-圖層2，便可以開(kāi)始做丁達(dá)爾效果了：
我們需要一個(gè)alien skin—-Exposure 7的膠片濾鏡插件，我們打開(kāi)該插件：
在右邊找到“覆蓋”→“光效果”，并打上勾：
我們點(diǎn)擊光效果下面那個(gè)正方形的圖標(biāo)，可以彈出光線(xiàn)濾鏡頁(yè)面，選擇“閃光”→“樹(shù)光芒2”：
然后點(diǎn)擊插件右下方的“應(yīng)用”，得到下圖：
根據(jù)畫(huà)面結(jié)構(gòu)，我們要把多余的光線(xiàn)擦掉。畫(huà)面右方柱子附近是窗口，那么在窗口后面的光都是不存在的，同樣的地板上和天花板上的光線(xiàn)同樣不存在，還有左邊柱子之后的光線(xiàn)也不存在，最后得出結(jié)論是，只有紅色框框內(nèi)的光線(xiàn)可以保留，別的都用橡皮擦擦掉：
擦拭的時(shí)候注意橡皮擦的用法。首先橡皮擦的硬度一定要調(diào)到0%;對(duì)于柱子后面，地板和天花板上的光線(xiàn)，可以直接用100%不透明度的橡皮擦擦，但是在紅框內(nèi)的光線(xiàn)邊緣如果需要擦拭，必須要用低不透明度的橡皮慢慢擦，擦拭后得到下圖：
然后，我們對(duì)這個(gè)只剩下光線(xiàn)區(qū)域的圖層升溫—-直接在該圖層使用“濾鏡”→“camera raw”，色溫拉到“+10”：
然后再繼續(xù)對(duì)這個(gè)圖層進(jìn)行前面的柔光步驟，不同的是最后的混合圖層模式由“柔光”改為“強(qiáng)光”，進(jìn)一步將丁達(dá)爾融合到圖中：
由于強(qiáng)柔光的原因，把光線(xiàn)中黃色的部分加強(qiáng)了，我們蓋印一個(gè)新圖層—-圖層3，然后用“camera raw”濾鏡降低黃色飽和度，通過(guò)蒙版的應(yīng)用，我們只把光線(xiàn)區(qū)域部分的黃色濃度降低。蒙版的具體用法見(jiàn)：四季教程丨人像攝影中如何修正膚色(可以通過(guò)點(diǎn)擊本頁(yè)面查看原文進(jìn)入)
最后，稍微增加曝光和對(duì)比度，這張圖便大功告成了!
分享到此結(jié)束，希望大家多拍大片!
